“倒也不是完全没有希望，我最近和京剧圈子里的很多前辈交流过，他们觉得现在短视频也是传统戏曲破圈的一个好机会，这不，还是有一些比较优秀的年轻戏曲人，在网络上得到了很多观众的认可，也成功地将戏曲带出了新的热度吗？老师，我觉得，咱们贵儿戏，也不妨这样尝试一下。”

其实，杨谦自己心里也没底。

京剧能做到的影响力，贵儿戏不一定行。

“贵儿戏不行，就跟你刚才说的那样，想看的人太少了！而且不像京剧，京剧唱出来，全国的老百姓大多都能听得明白，贵儿戏就只有我们本地人能听得懂，你就听得稀里湖涂吧？”

李光民却好像不在意一样，还是笑呵呵地问他。

杨谦不好意思地挠了挠头，点头表示确实是听不懂。

“所以说，一种艺术形式，想要存活下来，它就必须要有它的受众，而且是有着广大人民群体的受众基础！而一种艺术形式，它如果不仅仅满足于存活，还想有更高的需求，还想像以前梅先生那个时代的京剧一样辉煌，那就更需要有更多的受众，有更多喜欢它的人，是吧？像你说的，这样才能支撑得起有人愿意去研究它，创新它！”

李光民说道。

杨谦连忙点头，确实是这个道理。

“那么我们看现在的华语音乐，你之前跟我说，想要它发展起来，重返巅峰。你觉得它现在，是有短视频音乐好，还是没有短视频音乐好？”

李光民问道。

“有短视频音乐好！虽然我觉得短视频音乐粗制滥造，然后很多人听歌都不懂的分辨什么样的歌是好的，什么样的歌是不好的，只是听了一小段旋律，觉得很好听，就能让它火起来。”

杨谦不假思索地说道。

他从来没有质疑过短视频平台存在的积极意义，别看现在华语乐坛鱼龙混杂，别看现在庸俗的