相比之下那些火爆的港台枪战片简直就是小儿科。

不是动不动爆炸掀翻屋顶的汽油桶、汽车就叫火爆激烈。

成建制的战争场面展现出来那种随时收割一大片生命的残酷，才最能惊悚人心。

而且放得开，还要收得回。

战争把人变成鬼，可打完仗以后，男主角颤抖的手捧着热腾腾汤面，被盖上一张毛毯，那种万死余生的情绪让泪水滴进搪瓷缸子里。

抬眼望着远处沪海城市轮廓。

毫无怨言。

原来我们也能拍这种震撼人心，直面心灵的好电影！

如果说《太平轮》表现的是灾难降临时候普通人的爱情，这部《赎罪》表现的才是没有国就没有家，每个人都是社会一份子，贪婪、放纵、沦丧的最后只能是整个国家。

前半截的残酷战争，为的是凸显后半截的隔岸犹唱***花，交织出最终在战争里完成心灵救赎的故事。

老张多贼啊，他之所以这两年稍微有点歇着，一方面是受到荆小强影响启发，一方面是国内审查从一个极端到另个极端，他有人提醒不要拍那种阴暗面的东西了。

于是从拍摄到上映他都把荆小强的旗号打在前面。

是荆小强写的剧本，是荆小强的国内影业公司制作，是荆小强从海外拉的投资，是荆小强在海外推动发行。

宣传的时候也强调整部戏是荆小强构思，我只负责体现。

但是就像荆小强「复制」了这么多部电影，熟读唐诗三百首不会作诗也会吟，他多多少少也在针对每部戏做些适宜的调整。

为了把《拯救大兵》的经典战争场面复制到《赎罪》里，不惜把整部戏的前后顺序重新排列。

老张哪怕拿到的是同一部剧本，拍出来的情绪走向就可能跟原作不一样了。

毕竟这跟黎鞍、老余拿到的