“你做呗…我看好你超过马芸！”

“谢谢…再说，再说…”

郭凡：“能接着聊了吗？”

“聊什么？”

“我觉得好莱坞大片…也就那样，单纯从讲故事能力，我觉得远逊于上世纪八九十年代！”

一群人点头：“这个我同意！”

沈林也点头：“没办法，现在的好莱坞市场是全球的，那就很多顾虑了…”

“顾虑？”

“又叫政治正确，咱们拿一部犯罪题材的电影…《洛城机密》来说，主角全是白人、黑人演反派、女人是玩物…白左敏感点全了，这样的电影根本不可能立项！”

国内好点？

好个屁，上有诸多限制，下有三观d挑事，能出什么好作品？

现在一部作品追求的已经不是出彩，而是安稳上映！

“我也感觉到了，好莱坞现在不会讲故事了！”

“不能这么说，”沈林摇头：“好莱坞现在的情况就是虽然不能保证高水准，但至少不至于糊底…”

好莱坞大厂制度就像一个流水线工厂，每个环节都有专业人士做针对性工作，整体效率很高。

但在电影内容上，逐渐固化了所谓好莱坞古典叙事模式，也就是一个主角被赋予一个大目标，他要前去完成这个目标，在完成这个目标过程中必然会与阻挠他的反派以及自己的内心产生矛盾，另外还会增加一条副线，一般是与主角产生浪漫纠葛的爱情线…

最终结局一般是大团圆，最后一分钟营救，主人公达到了目标。

这是好莱坞电影最底层的逻辑，个别电影会有所不同，如果被冠以好莱坞大片的定位，基本大差不差，最典型的应该就是漫威大片了，目标、反派、内心挣扎还有女朋友一个都不少。

这种制度下的作品好处就是下限挺高的，当然，很容易庸俗…