。没错，我是喜欢顾明雅，所以，今天的戏如果失了分寸，那么你应该懂得你要付出的代价。”说完，季瑾瑜甩开了琳达，坐到了一旁。

“咳咳咳。”琳达捂着喉咙艰难的喘息着，刚刚那一刻，她真的以为自己要死了，“呵呵，呵呵，代价？我是什么样的女人啊？你知道的，什么样的手段对付女人最好，我可是最清楚的。”

“你？！”季瑾瑜听出了弦外之音，不禁想起琳达素来的办事作风，霎时愕然自己的疏忽大意。

他真该死，琳达是不可能点到为止的。

这种对话融合动作，心理描写，神态描写。对话的描写是多种形式的，这种远比某某说那种单一的形式要好的多。也更有立体感。再或者如果剧情需要，比如咱们经常看到的武侠小说里面，两个高手过招，文里面总会有一些，在两人说话时。比如谁谁谁眼角轻轻一动呀，嘴角稍稍扬起冷哼一声呀，听到xxx说完什么后，两手紧握成拳关天咔咔着响呀等等......

在文中需要时，用一定的细节上除对话内容外的东西，去突出在对话中，主要人物的心理、神态或是表情上的变化。这样各角色当时的各种内在情况读者更容易接受，而不只是停留在很表面现像上。

接着再说一下新同学有时会问的一个问题：女生作品，是不是只能一对一，只能男女主一直黏在一起。

对于一对一的文，很多作者有些误区，从一开始就把感情主线和盘托出，而对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。

男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离