》、缅怀茶道吉野太夫的《岛原露寒》、缅怀书道光悦的《鹰峰残雪》，在舞台上寻访诸技艺之道的先辈的行踪。

百子和麻子坐在舞台近处。

麻子在后面的座位上发现了大谷，但若子不在。

“就大谷先生一个人。那个人怎么了？”

“真奇怪。好像受到什么惊吓似的，脸色苍白……不是有些失礼吗？”

“我以为是婴儿怎么了呢。她照看婴儿，按理说应该在大谷先生身边的。”麻子有些担心，“那衣服的可爱的花纹，很合适啊。”

“是的，你也注意到了？京都的衣服，腰带是非常好的。她现在正是上高中的年龄，可是没上学呢。”百子说。

“在祥和的昭和天皇治世期间，二十五年后，又在此重展舞姿……”——

序歌开始，序曲《鸭东竹枝》的舞台上是银色的布景。

“京都艺妓舞啊……”

“哟呀哈……”

舞姬互相呼唤着，列队出现在两条通向舞台的通道上。舞姬手里拿着柳枝和樱枝，据说这是京都艺妓舞的规矩。

乐队列坐在两条通道旁侧。

十六人为一列，三十二位舞姬缓缓地向舞台行进。

由于通道上的舞姬浓浓化妆的脸离得太近，百子感到不知往哪里看才好。

第三景的《四条河风》和第五景的《岛原露寒》是所说的“插曲”。在《岛原露寒》中，灰屋绍益临终时见到吉野太夫的幻影，并疯狂地追逐幻影。这舞蹈是扣人心弦的，但麻子仍是打不起精神，感到不够劲儿。

井上流派的京都土风舞与吸取歌舞伎流派的江户风韵的夸张动作完全不同，具有温馨古雅的韵味。对于这些，麻子虽然在京都艺妓舞的说明书上读过，但却仍感到节奏太慢，不习惯，感到不过瘾。

南座的舞台对京都艺妓舞来说，也许有些太