，都是男性。

相比起一群糙老爷们，她更加具有女性的线条柔美。人类对美女总是偏爱的，因此，光凭这一点，她就拥有了不弱于单个兵马俑的视觉竞争力。

第二，她有颜色。而兵马俑，没出土的谁都没见过，就不提了。那些出土的，全部因为技术不到位，发生了氧化，褪掉了鲜艳的色彩。

这尊汉代抚琴女陶俑，则沾了白膏泥封堵主墓室的光，与崭新的无异。

白膏泥作用极大，连两千年前的树叶和曹美人的遗体都能完好无损地保存下来，遑论区区陶俑？

这尊汉代抚琴女陶俑，她色彩清晰，线条柔美，栩栩如生。

头发后挽垂髻，身着右衽曲裾深衣，双膝着地，上身前倾，双臂屈肘前伸，左手作抚弦状，右手作拨弹状，既有宫妇的庄重，也有才女的灵气。

光是这尊汉代抚琴女陶俑，本身已是不得了，但还有更不得了的。

那就是她的琴。

她的琴不是陶俑的一部分，而是真正的古琴。

即便在她所处的东汉，这架古琴，也叫古董。

战国时期，彩绘五弦琴。

说是战国时期，它还不是秦始皇所处的战国末期，而是更接近于春秋末期的战国初期——那已经是公元前五世纪了。

两千五百年岁月流淌，竟对它没有任何的影响。它的保存状态和鲜艳的色彩，令陈宇感到叹为观止。

它制作精良，有非常精美的大漆图案和奇珍异兽的雕刻装饰。

竹木牙角，有龙纹。

它的彩绘，是它最精绝的部分。

这种彩绘，会让人想起原始部落的人们，在脸上涂抹的艳丽图案。也能让人想起人类文明初期，巫师做法戴的那种面具。

春秋战国时期，正是华夏文明的剧变期和转折期。

这架彩绘五弦琴，类似于