而现在，这种精彩的戏剧表演正式面向民众开演，苏咏霖觉得民众不喜欢戏剧表演的可能性实在是太低太低了。

话虽如此，戏剧团不断的强化自身、增加表演剧目也是很有必要的，抱着老本啃很没有意思。

推陈出新是让一个艺术品类长久存在并且不断发展的前提。

所以除了《白毛女》、《半夜鸡叫》、《地主家也没余粮》、《壮丁阿贵》和《十三将士归玉门》这五个主打剧目之外，苏咏霖还要求戏剧团创作更多的剧本。

之前戏剧团的剧本主要是赵惜蕊带着一帮复兴会员打磨出来的，速度比较慢，但是内容很精细，苏咏霖也抽出一点点时间帮了他们一些忙，所以这些剧本的质量都很高。

而脱离在民间有广泛群众基础的故事从头创作一些有批判封建制度意义的剧本，还是比较难的。

赵惜蕊说了自己的难处之后，苏咏霖却联想到了之前中都的整风运动和明国官员的官僚化倾向，进而想到了一个名为《醉官图》的故事。

于是他决定抽出一点时间，亲自创作这个名为《醉官图》的剧本，然后让戏剧团把这个剧本演遍大江南北。

不仅要让民众看，让他们看到官僚的丑恶嘴脸，还要让大明的官吏们也组团去看，看了以后还要写观后感。

这不仅是在批判旧王朝官僚制度的丑恶，也是在警告新时代大明朝廷的官吏们，千万不要走上官僚化的道路，否则，你们随时都有可能是下一个梦中的“宋登阁”！

整个六月、七月，戏剧团都在中都为四面八方来客进行五个剧目的表演，受限于人力因素和场地因素，一天四场雷打不动已经是最高演出水准。

尽管如此，也天天都是宾客满座，天天都有很多人想要抢到座位票号却根本抢不到，不断的抱怨，不断在民情咨询室内说这类问题，希望戏剧团可以加演。

最后