里吧，辛苦大家了！”

“您辛苦了！”工作人员、演员全都一起向和马回礼。

这倒不是说他们各个都尊敬和马，日本职场这是很重要的礼节，对上司就该这样。

和马跟剧组走完这最后的程序，把导演筒随手扔给副导演昂山，然后摆出野比大雄的经典姿势，双手在后脑勺后面交叉，迈着六亲不认的步伐向自家妹子们走去。

方山知世看起来想拉住和马说两句，但犹豫了一下，放弃了，只是目送他离开。

**

当晚，太映映画第五剪辑室。

大能保熊按下播放机的暂停键，回头问自己的客人：“前辈，您怎么看？”

“很有意思的手法，”一直坐在大能保熊身边观看影片的六七十岁的老头子摸着胡子，慢悠悠的说道，“慢镜头不是用来展现细节，而是用来凸显人物，这个想法很新颖。”

“是的，我一开始听说要用慢镜头，还以为他要拍飞车等惊险镜头呢。”

现在这个年代，慢镜头就是干这个的，把好不容易拍出来的惊险镜头，让观众们看清楚。

大能保熊继续说：“我也想过要拍飞车之类的惊险镜头，但是我们毕竟不是好莱坞，再有钱，也没有他们那么有钱……”

虽说不久之后的泡沫时代，日本会进入据说把东京的地都卖了就能买下整个美国的超级有钱的时代，有钱到集英社这样的主要出杂志的出版商都能赞助f1赛车。

但现在这不还没到泡沫时代嘛。

日本电影就算所谓的“大制作”，成本也肯定比不上好莱坞。

像黑泽明的《乱》那样的大手笔，日本影史上都没几个。

“确实，这位桐生和马，在成本有限的情况下，已经尽可能的做到最好了。他的打斗，很多看起来有种香港功夫片的感觉。但是这个凹造型的想法，又和香港功夫