他又写了几个词：“三位一体，跨地域，城市发展。”

“别以为电影改革没有模板，模板多的是。因为全世界都这条路子，且证明是可行的。

第一，将来必然是制作、发行、放映三位一体。制片方可以建院线，院线也可以投资拍片。

第二，目前最大的困境是地域封闭。其实办法很简单，允许各方资本进入，允许院线跨省，允许发行跨省。

这两点靠政策，而上头正在研究，逐步放开相关限制。

第三，院线必然伴随着城市发展，电影必然是强大的精神食粮，虽过程曲折。京城一天一个样，以后人口越来越多，先一步吃肉，晚一步喝汤。

五十家影院，单打独立还是拧成一股绳？很简单的掰筷子道理。”

话落，他刷的画了个大叉。

“这些都是虚的！”

“问题是现在电影不赚钱，那怎么才能赚钱？”

许非摸出两张海报，往黑板上一贴，都是画的：

一张是葛尤模样的男人，手里拿着大哥大，狼狈的在前面跑，后面五个穿婚纱的美女在追。

街边有高楼，楼上坐着梁添，头顶片名《爱情呼叫转移》。伍玉娟和刘贝一边一个，猫在字后面偷看。

另一张就是《阳光灿烂的日子》，少年站在屋顶上。

“我说三位一体，不仅仅形式上，思维更重要。以前电影拍完了，卖给发行，发行投放影院，影院自由放映。

没有任何规划。

而电影市场化最关键的是什么？培育市场，简单说两个字，档期。

香港最火爆的是贺岁档，进而衍生出一个概念叫贺岁片，从12月中下旬到春节之前。

1981年，许冠文的喜剧《摩登保镖》在这个时段投放，获得成功。

电影人很快发现，在这个时段放喜