套现场编辑台，搭配逐渐安装到位的全方位拍摄系统，现在就让表演者们感受到自己在镜头里面的形态。

从舞台表演，向镜头表演进行转变。

这也是万长生前期到各大艺术院校和表演团体的感受，他们还是习惯于舞台表现。

而实际上观众是从一块块电视、电脑、手机屏幕上观看。

中间这个镜头媒介，就具有关键性的传达作用。

也就是从舞台现场的立体感管，转化成了平面画框。

其实要容易得多。

就像当初他给杜雯找到画画捷径那样，从立体变成平面的意识转变。

之前居然没有春晚导演考虑过这个环节。

多机位切换的时候怎么注意，眼神如何把握，动态侧重点怎么配合，还要主动迎合灯光。

摄影师团队又要怎么抓艺术美感。

几家来自国内最好的不同类型乐团，如何配合寻求艺术美感，不光是声音上的美，还有外形、动态，甚至连每个乐手的外表，都有引入平戏的化妆专业团队来进行造型。

万长生不厌其烦的调配每个细节。

就好像他在画一张巨大的群戏画面。

每个环节不再是自己独立的艺术存在，无论表演者、拍摄者、化妆师到灯光师，每个环节都是艺术表现的要求。

但在他这个总导演的眼里，哪个环节又要服从哪个环节，淡化谁的存在，强调最有表现力的地方，这是不断变化的。

不一定舞者、歌者就是最重要，某个时段灯光、音乐、镜头甚至妆容，都可能是主角。

轮番上阵。

这种排演法，所有人都新鲜。

因为这是个真正懂艺术的导演，跟各个环节都能谈点相关艺术理论……

嗯，万长生不过是顺便热炒热卖的温习下研究生课程罢了。